Dans ce film, elle joue Melissa Compton, la fille d’un homme riche, en couple avec un jeune dealer. Film étrange, avec une vibe qui rappelle Macadam Cowboy. On suit quasiment tout du long deux hommes profondément problématiques — et le film en a parfaitement conscience. A travers ce regard glauque, John G. Avildsen tente de parler à la fois de mépris de classe et de choc générationnel. La première partie traite ça de façon un peu maladroite, mais la seconde est délicieusement dégueulasse, avec une fausse lueur d’espoir de voir les protagonistes évoluer et comprendre la jeunesse. Le film finit par nous dire que tous les Américains sont pourris, gangrenés avant tout par l’Amérique elle-même et son système (les guerres, la pauvreté, etc...). C’est très bien joué, Peter Boyle et Dennis Patrick en tête, et la mise en scène s’autorise des délires psychédéliques assez cools qui renforcent son originalité, faisant de Joe un film assez unique dans le Nouvel Hollywood. Tantôt hyper conservateur, tantôt hyper progressiste le film n'est que dualité et le point de vue est assez original pour qu'on puisse suivre le film sans s'ennuyer. Susan est super, même si son rôle reste secondaire. On sent déjà, dès son premier film, qu’elle est sera actrice passionnante, autant dans son jeu que dans ses choix de carrière. Le final est abrupt, mais terriblement efficace.

Dans ce film, elle joue Sally, l’ex-femme du reporter/activiste qui tente de faire connaître l’injustice que vit Sophia Loren un peu partout. Je ne suis pas convaincu d’avoir vu la vraie version. La seule que j’ai pu trouver était un enregistrement d’une chaîne télé de Philadelphie, avec les coupures pubs et la censure des insultes. En tout cas, de ce que j’ai pu en voir, le film est un vrai fouillis, avec une mise en scène chaotique et souvent illisible. Plein de faux raccords d’un amateurisme frappant, et un montage en totale roue libre. Le rythme reste toutefois assez soutenu pour qu’on ne s’ennuie pas, même si ce triangle amoureux aurait clairement pu être raccourci. Contrairement à ce que je pensais au début, c’est bien la sous-intrigue autour de la mortadelle qui s’avère la plus intéressante. Elle est absurde, drôle, et en dit plus sur les États-Unis et leur système que toutes les scènes lourdingues avec le personnage du reporter. Même si j’ai vu ce film pour Susan Sarandon, c’est clairement le Sophia Loren Show. Sarandon n’a que trente secondes de temps d’écran et, malgré un charisme déjà évident, elle n’a pas le temps de développer quoi que ce soit. Loren, elle, est cool : parfois elle en fait des caisses, mais elle se révèle plutôt juste et brille dans un rôle comique où on n’a pas vraiment l’habitude de la retrouver. Bref, Lady Liberty est clairement un film très moyen, mais il possède malgré tout ce charme désuet que seuls les Italiens maîtrisent à la perfection.

Dans ce film, elle joue Elizabeth Hawkins, une jeune actrice libre aussi bien dans sa vie sentimentale qu’au quotidien, et qui finit par avoir une liaison avec le personnage principal. Film complètement barré, avec un rythme anarchique, une musique dix fois trop forte et des dialogues aux fraises. Rien ne va, et en même temps tout est drôle. Je ne pense pas que le film soit volontairement comique dans la plupart de ses scènes (en particulier celle de la dispute entre le héros et sa fiancée), mais en tout cas je me suis tapé des bonnes barres. Le jeu d’acteur est lui aussi un peu aux fraises, et Susan est certainement celle qui s’en sort le mieux, même si ses dialogues ne lui permettent pas de livrer une excellente performance. C’est débile, les scènes s’enchaînent parfois sans réelle cohérence, mais le film reste assez charmant, avec son côté « petit film sur pellicule ». Le comique de répétition avec le prêtre marche de ouf. Par contre, les chansons utilisées pour certaines transitions sont hyper bizarres et misogynes (à l’image de son personnage principal), et ça dénote complètement avec l’« attitude » plutôt progressiste du personnage de Susan Sarandon. Aurait pu être mieux, mais reste quand même un sacré moment WTF.