Drive
" يداي مُلطخه بالدماء لا أستطيع ان اُصافحك ، ويداي كذلك "
المُقدمة
شاهدت الفيلم قبل عام وقيمته بتقييم متوسط ، لم استطيع التفهم لماذا اكثر المُشاهدين انعجبو به واعتبروه من أفضل افلام العقد السابق ، ولكن بعد الإعادة اتضحت لي الصوره ، أكتشفت الجوهرة المدفونه بهذي التُحفه ، وأصبحت جزء من المُعجبين الذي كُنت اعتابهم بالماضي عن رأيهم للفيلم ، رأيت الفيلم بعدسات أخرى جعلته يبرق امام عيني تلمع جوانبه الإجابيه وتختفي السلبيات
وأن كان هُناك تشبيه استطيع ان اعبر فيه الفرق بين مشاهدتي الأولى والثانيه للفيلم ، ف هي انني بأول مره كُنت الراكب الخلفي أرى الأحداث من منظور المُشاهد ، غير مبالي لشخصيتنا الرئيسية بقدر المناظر الذي اراها بالنافذه ، مُشتت بكثرة الأحداث ، تائه اتجاه الحبكة الرئيسية ، في المرة الثانيه مسكت المقود واصبحت شبح مُتجسد بالسائق ، أرى الأحداث من عيناه وأعيشها بمنظوره منظور العقرب اللادغ
المُراجعة
حياة الإجرام وما ابشعها من حياة ، دائماً ما نراها بالأفلام ونرى مدى المتعة الذي تكمن فيها ولكن هل تسألنا عن حال المُجرم ؟ هل تسألنا عن ما احتمالية ان المتورط في هذا المستنقع يستطيع الخروج منه بسلام ؟ كاتب الفيلم قدم لنا الإجابه بقصة العقرب والضفدع ، العقرب الذي اراد ان يعبر النهر فوق الضفدع وأن قرر العقرب لدغ الضفدع والغدر به ف سوف يغرقون جميعهم وعندما وصلا لمنتصف النهر لدغه العقرب وأجاب بأن هذي هي طبيعته ، وهذا ما تصور لنا بشخصية السائق ، الذي لم يتمكن ان يتجرد من حقيقته ، لم يستطيع ان يُزيف حياته ويلبس لباس الرجل الأعتيادي والذي عُبر عنه بالجينز الأزرق ، دائماً ما يحدث عائق يُجبره ان يرجع للباس العقرب ، الذي ليس لديه مانع ان يلدغ الضفدع ويغرق معاه ، لأنه بكل بساطه هذي هي طبيعته
نيكولاس ويندغ قدم فيلم أكشن من العيار الثقيل ، لم يستغل جمهور الأكشن السطحي ويقدم لهم فيلم تجاري من الدرجة الأولى ، بل اختار موضوعاً فلسفياً بديع ، يحمل من العمق الكثير على رغم من بساطة قصته ،الا انه كان قالباً مناسب لموضوعنا ، ان اخرجنا موضوع العقرب من الفيلم ف سوف يفتقد جزء كبير من قيمته ، لذلك كان مربط الفرس ونادراً ما اشاهد افلام أكشن تحمل موضوعاً فلسفياً ، فعلاً مزيج رائع بين التشويق بالأحداث والركود بالحوارات ، علي المشاهدة اكثر لهذه الصنف المميز من الأفلام
وما اجمل من ان يتم تصوير فيلمك بعدسة شخص يفهم جيداً معنى التصوير السينمائي وعوامله ، ابتدائاً بالتكوين الا وهو اماكن الأشياء والكائنات بالشاشه ، مثل لقطة السائق عندما يدخل بيت الفتاة ونرى انعكاسه بالمرآه بخلف صوره الفتاة وزوجها ، وكأنه دخيل على هذي العائلة ، شاذ عن محيطهم ، قناع لم يتم الكشف عنه للآن ، وايضاً في نفس اللقطة نُشاهد تطبيق قاعدة الأرباع بها ، والكثير من اللقطات طُبقت بها هذي القاعدة بمعنى يساهم القصة ويضيف معنى خفي يُعالجه العقل الباطني ، وللغوص اكثر في محيط قاعدة الأرباع انصح وبشدة مشاهدة هذه المقطع ( قاعدة الإرباع ) في فيلم درايف
وايضاً الألوان التي بالفيلم اضافت معنى مدفون للمشاهد بجانب التكوين ، على سبيل المثال اللون الأزرق الذي يدل على الوحدة وانعكاسه بعجلة الألوان اللون البرتقالي والذي يدل على الدفئ والألوان بهذه الفيلم لم تكن رائعه بسبب مضمونها ، بل ايضاً لجمالها وتغذيتها البصريه للمشاهد
ولا انسى احد اقوى عناصر الفيلم ، الا وهو الموسيقى ، التناغم السمعي للصورة المرئيه ، المتعة السمعيه ، بمعزوفتين تطرب لها المسامعالأولى على يد كافينسكي ، والتي تحمل عنوان نداء ليلي ، حماس وإثارة على رتم هادئ وغير مريح ، وضعت ببداية الفيلم لنفهم ثيمة الفيلم بأكمله بمجرد البداية ، فعلاً الموسيقى سحر لايمكن تفسيره والأخرى على يد اليكتريك يوث ، والذي تحمل عنوان بطل حقيقي عبرت لنا عن المشاعر المدفونه لبطلنا الرئيسية ، الحلم الذي يُريد ان يصبحه ، في كل مره ترن الأغنيه بالفيلم نفهم مشاعر شخصيتنا الرئيسية بهذي اللحظة بلا اي حوار منه ، ووضعت في نهاية الفيلم لنعرف الحياة الذي يُريدها السائق ، ان يُريد ان يكون بطلاً حقيقياً لا يُريد المال ولا شيء يخص هذا العالم القذر ، فقط خلاص ابدي والخروج من هذه القوقعه وان يصبح قرش جيد
وتمثيل رايان غوسلنغ بالفيلم لا يعلى عليه ، تقمص الشخصيه بحذافيرها ، يكفي بأنني استطيع ان افهم تعابيره بمجرد ان ارى عيناه لايحتاج الى حوار ليشرح مدى البؤس الذي يُعيشهفقط رمقه منه كفيله لتجعلني افهم شعوره
ومشاهدي المفضلة بالفيلم هي :
شهد البداية الذي وضعت فيه اغنيه نداء ليلي ، " كالجبل في عاصفة رملية " ارى بأن هذا هو التشبيه المناسب للموقف العام واتجاه شخصيتنا الرئيسية اتجاههسكون تام بوسط فوضى عارمه ، توتر وشد اعصاب لم تهز عضله وحده بسائقنااراه من افضل المشاهد لأنه اختصر لنا ما نحن مُقبلين عليه ، في لقطة واحده خالده لكل من شاهدها . وموسيقتها عالقه بأذهاننا
المشهد الثاني : هو مشهد عندما السائق صافح بيرين وقبل ان يُصافحه قال له ، يداي ملطخه قليلاً ، ورد عليه بأنه يداه ايضاً ملطخهوكأنه رساله مضمونها ان السائق ليس شرير كلياً او مجرماً ، بل قليلاًولكن بيرين ف هو عائم في هذا المحيط الواسع
المشهد الثالث : هو عندما السائق يتسأل عن ما اذا هُناك قروش طيبهكان مشهداً مُعبراً عن الحاله النفسيه الذي يواجهه بطلناقرش بين قروش ولكنه ليس بقذارتهم ، لديه مبادئ لايستطيع ان يكسرها
المشهد الرابع : هو عندما ضرب القاتل المأجور بالمصعد ضرباً مُبرحاًومن بعدها ينظر للفتاة بحزن شديد وتأتي الكام من خلفه ونحن نشاهد شعار العقرب ، وكأنها اسقاطه بأنه هذي هي طبيعته لا يستطيع ان يغيرها ، حتى ان كان سوف يخرب العلاقة بينهما ف الأمر ليس بيداه
بالختام :
فيلم السائق احد أفضل واجمل الأفلام الذي شاهدتها في حياتي عبر عن فلسفة عميقه بطريقة بسيطة وممتعه ، بتصوير مغذي بصرياً وموسيقى لا تُنسى ، تطرب مسامع كل من سمعها ، وجبة دسمةاتت بوقت كانت الطاولة مُمتلئه بالمقبلات ، احتمال انني انعجبت بالفيلمبسبب انني شاهدته وانا متعطش للأعمال الممتازه ، وايضاً احتمال ان الفيلم عظيم لذلك استحق هذا المديحولكن يبقى السؤال
اليس هُناك قروش طيبون ؟