The Odyssey

A Odisseia é um filme que tem tudo, menos alguém dentro dele. O que mais impressiona é a grandiosidade da produção, e já digo sabendo que é também o problema. 250 milhões de dólares. Primeiro longa da história filmado inteiramente em câmeras IMAX 70mm. Só que a escala aqui não carrega o filme, ela é o que o filme tem pra dizer. Nolan te entrega a maior obra já construída pra provar que fazer a maior obra já construída basta. E não basta. Nolan não acredita em deuses, e isso arruína uma obra que só existe porque deuses existem. Eles estão lá, mas filmados com a mesma lente e a mesma luz que qualquer mortal do elenco. Nada muda quando aparecem. Agora, o que mais me irritou na hora foi o Tom Holland, e talvez seja implicância minha. Entendo que Telêmaco é escrito como frágil, é o filho que espera. Mas na Odisseia a fragilidade é de onde o menino sai: ele aprende a comandar uma sala, a falar em assembleia, a existir sem o pai. O Holland nunca sai. Mas a culpa é do Nolan. Ele é um diretor que não consegue te fazer se conectar com absolutamente ninguém. Entende de lente, de negativo, de estrutura, de tempo. De gente, não. Um engenheiro genial que constroi uma catedral vazia. Nolan parece ter tesão em não deixar a gente sentir a grandiosidade que ele mesmo construiu. Apenas 41 salas no mundo conseguem projetar o filme como ele foi filmado, nenhuma no Brasil. O formato que Nolan santificou é sustentado por 41 máquinas que ninguém fabrica há meio século. A mixagem eu achei que fosse a minha sala. Efeitos e trilha se sobrepondo às falas ao ponto de se tornarem indecifraveis, e o que mais me incomoda é que o Nolan passou a promoção inteira do filme dizendo que as novas câmeras IMAX com blimp tinham resolvido exatamente isso, que agora ele podia filmar a centímetros de um ator sussurrando e captar som limpo. E o pior é o que ficou soterrado embaixo, porque a trilha do Ludwig Göransson é assustadora e é de longe a melhor coisa do filme. Ele foi proibido de usar orquestra, com o argumento correto de que orquestra não existia naquela época. Então alugou 35 gongos de bronze de tamanhos diferentes, jogou sintetizador em cima, e construiu uma coisa arcaica e eletrônica ao mesmo tempo. E o Travis Scott, que eu entrei desconfiado, caiu como uma luva. É breve e é perfeito. Ele é Demódoco, o bardo, e Nolan escalou um rapper porque defendeu que a poesia oral e o rap são a analogos: histórias decoradas, métricas, transmitidas de boca em boca. O resto do que funciona: Robert Pattinson é a melhor atuação do elenco e a prova de qual é o talento real do Nolan, Antínoo não precisa de interioridade, precisa de presença e arrogância e parasitismo, e o Pattinson me deu raiva de verdade. Nolan é excelente com função e péssimo com pessoa. Matt Damon é a outra grande decisão. Odisseu é polytropos, o homem de muitas voltas, o primeiro grande mentiroso da literatura ocidental e o único que os deuses amam justamente por isso. Minha maior decepção, no fim, fui eu quem causou. Entrei esperando sair diferente, esperando um filme que mexesse no meu jeito de olhar o mundo e as pessoas. Não aconteceu. É tenso, é tecnicamente irrepreensível, e não me tocou em nenhum momento. Um milagre técnico feito por alguém que nunca conheceu um humano.