The Party

Portuguese & English review Portuguese- Blake Edwards em colaboração com o Peter Sellers, entrega em The Party (1968) uma comédia que abala os maneirismos de Hollywood e ultrapassa aquilo que seria apenas uma comédia com humor slapstick, na sua essência é uma representação de Hollywood na sua "golden era" que no seu maior contraste também é a mesma época que apresenta uma falta de conexão e decadência moral. A obra abre com a destruição literal do set de um épico histórico, uma imagem poderosa que serve de metáfora para a megalomania e para os orçamentos descontrolados que estavam a levar os grandes estúdios à falência no final dos anos 60. Hrundi V. Bakshi (Sellers) é o erro humano personificado que se infiltra na fortaleza da elite: uma mansão ultra-moderna, fria e mecanizada, pertencente a um executivo de estúdio. A "queda" de Hollywood é aqui representada pela transição da ordem rígida e artificial para o caos absoluto e purificador. A crítica ao artifício e à hipocrisia está presente como Bakshi é apenas o espelho de todos os convidados por ser exatamente o único que é genuíno e serve para espelhar a vacuidade dos outros convidados da festa. A gentileza de Bakshi é o contraste da elite de Los Angeles e à sua volta só existem predadores fechados num círculo, onde tentam que apenas um número reduzido se insira nesse mesmo círculo, Edwards com isto acaba por entregar abertamente uma crítica ao sistema de castas de indústrias e o filme mostra isso, na forma negligente como tratam figurantes, empregados e qualquer um que não pertença ao círculo de poder. Tecnicamente, o filme é um prodígio de ritmo e uso do espaço, a mansão funciona como um tabuleiro de xadrez onde cada gadget tecnológico e cada divisão da casa se tornam armadilhas para o ego dos presentes. A decisão de Edwards de usar um roteiro minimalista (apenas cerca de 60 páginas), privilegiando a improvisação e a comédia física, foi uma bofetada no rigor excessivo da produção cinematográfica da época. O clímax do filme o mar de espuma que invade a casa é uma das imagens mais icónicas do cinema, a "sujidade" e as fachadas daquela elite são literalmente lavadas por um caos infantil e incontrolável. É o triunfo da espontaneidade contra o artifício e claro aquela cena final em que o Bakshi leva a Michele a casa no seu Morgan de 3 rodas, depois de se despedir do Bill com certeza está no meu top 10 cenas finais de sempre, acompanhado pela música cantada pela Claudine Longet. Sublime e ainda muito atual English- Blake Edwards, in collaboration with Peter Sellers, delivers in The Party (1968) a comedy that shakes up Hollywood mannerisms and goes beyond what would be just a slapstick comedy; at its core, it is a representation of Hollywood in its "golden era," which, in its greatest contrast, is also the same era that presents a lack of connection and moral decay. The film opens with the literal destruction of the set of a historical epic, a powerful image that serves as a metaphor for the megalomania and uncontrolled budgets that were leading the major studios to bankruptcy in the late 1960s. Hrundi V. Bakshi (Sellers) is the personification of human error, infiltrating the elite's stronghold: an ultra-modern, cold, and mechanized mansion belonging to a studio executive. The "fall" of Hollywood is represented here by the transition from rigid and artificial order to absolute and purifying chaos. The critique of artifice and hypocrisy is present as Bakshi is merely a mirror of all the guests, being the only one who is genuine and serves to reflect the emptiness of the other party guests. Bakshi's kindness contrasts with the Los Angeles elite, and around him there are only predators closed in a circle, where they try to ensure that only a small number fit into that same circle. Edwards, with this, ends up openly delivering a critique of the caste system in industries, and the film shows this in the negligent way they treat extras, employees, and anyone who does not belong to the circle of power. Technically, the film is a marvel of rhythm and use of space. The mansion functions like a chessboard where each technological gadget and each room in the house becomes a trap for the egos of those present. Edwards' decision to use a minimalist script (only about 60 pages), favoring improvisation and physical comedy, was a slap in the face to the excessive rigor of film production at the time. The climax of the film, the sea of ​​foam that invades the house, is one of the most iconic images in cinema; the "dirt" and facades of that elite are literally washed away by a childish and uncontrollable chaos. It's the triumph of spontaneity over artifice, and of course, that final scene where Bakshi takes Michele home in his 3-wheeled Morgan, after saying goodbye to Bill, is certainly in my top 10 final scenes of all time, accompanied by the song sung by Claudine Longet. Sublime and still very relevant today.