Kunihiko Ikuhara è senza troppi problemi uno dei 5 più importanti registi giapponesi degli ultimi 30 anni: non parlo della sua influenza sul settore (non è stato impattante come Anno o Yuasa per dire, o come la coppia Simbo-Oishi) ma nonostante ciò è insieme a Dezaki uno di quei registi che hanno preso il formato televisivo e lo hanno fatto loro, riuscendo a trarre anche dal mezzo in sè tantissimo.
Sia nel suo Penguindrum (recuperatelo maledetti) che qui, in Sarazanmai, Ikuhara inserisce momenti ripetitivi, delle specie di mantra (in Penguindrum la formula "voi che non otterrete nulla dalla vita", qui la canzone mentre sono trasformati in Kappa) che sono fondamentali per l'evoluzione e lo sviluppo della trama e funzionali da un punto di vista industriale, poichè permettono di risparmiare ore di lavoro.
Questo significa saper usare il mezzo alla perfezione, e una volta che recupererete anche questo gioiello capirete cosa intendo.
Ma nonostante ciò la serie è grandiosa anche per altro, uno su tutti ovviamente il tema centrale, il legame: ogni momento è buono per sparare sul Giappone come società, freddo e retrogrado (come già terribilmente mostrato in Penguindrum), che non riesce ad accettare tabù e perversioni e che proprio per questo manda a cacciare chi manifesta ciò una coppia di (anche loro) gelidi poliziotti (anche nelle sfumature di colore, spenti e grigiastri).
Anche i nostri tre protagonisti sono succubi di una società che non li vedrà mai di buon occhio, prima di tutto perchè i loro "problemi" (permettetemi di chiamarli tali, veramente non trovo le parole, non sono assolutamente problemi) si sono manifestati durante l'infanzia, e quindi automaticamente verranno già "macchiati.
Kazuki è un crossdresser, Enta è omosessuale, Kuji è un criminale: tre "reietti" che cercano in tutti i modi di mantenere un velo di finzione, e Ikuhara questo lo critica. Egli, giustamente, plasma la sua creatura, e forza i suoi personaggi (sia principali che assolutamente marginali, vedi tutti i kappa zombi) a rivelare i loro segreti. Ed è così che i rapporti e i legami, temi ricorrenti e principali, sono messi alla prova, e da qui ne esce una delle opere più stravaganti degli ultimi anni, ennesima prova di come Kunihiko sia riuscito a sottomettere al suo volere la serialità animata.
Importante è poi il corpo, la nudità (se così vogliamo chiamarla), e in generale l'amore e il desiderio, strettamente legati appunto ai due termini appena utilizzato: i ragazzi (ma anche i due poliziotti) si legano tramite delle specie di rituali; i primi sono forzati a rivelare i loro segreti, rendendo più difficoltosa appunto la creazione di una relazione amicale, e mentre fanno ciò sono rappresentati completamente nudi, durante una specie di ballo quasi incontrollato; i secondi invece hanno sempre un momento dedicato, visivamente potentissimo e legato anche qui al corpo, sempre e comunque motore di ogni cosa. Mabou e Reo per un motivo o per un altro non sono uomini completi: Mabou è razionale e per un avvenimento possiede un cuore meccanico, è gelido e grigio, ma razionale e tormentato da dubbi, Reo è mancante di questa caratteristica e per questo nel loro ballo egli ruba il suo cuore meccanico. Allo stesso tempo però se il corpo non arriva allora è un altro il mezzo utilizzato, una pistola dei sentimenti, giustamente in mano a Reo, impulsivo e sicuramente più espansivo.
Ogni personaggio si completa, gran lavoro di scrittura.
Unico difetto (forse grande) è l'esagerata didascalia di molti passaggi: se in Mawaru Penguindrum ci troviamo all'opposto della scala, poichè l'opera è ermetica e simbolista, qui i simboli rimangono, ma il regista è costretto a doverli spiegare, probabilmente (dico io) per la poca durata della serie e per il target diverso. Studio Mappa ha curato la produzione, e quindi necessitava di entrate chiaramente maggiori.
Ultima nota è la comicità, Ikuhara è un maestro delle gag: figlio degli anni 80'-90' ha imparato come far divertire in poche azioni, sia con i simpaticissimi pinguini della sua opera maestra, sia con i Kappa qua.
Lunga vita a Kunihiko Ikuhara, l'unico regista che mi sta facendo emozionare tanto negli ultimi tempi.
(manca Utena, mannaggia a Yamato per perdere tutti sti diritti)
