The camera work for this one was phenomenal! They way it almost always centered on Alice wether or not she was speaking or not. Such a strong method. And what a performance and a horrible story.

The camera work for this one was phenomenal! They way it almost always centered on Alice wether or not she was speaking or not. Such a strong method. And what a performance and a horrible story.

Filmé en carré de sorte à créer une espèce de claustrophobie et une tension qui t’empêche de respirer correctement pendant 1h18. 
Au delà de l’horreur des abus, le film réussit à montrer toute l’horreur du parcours vécues par les victimes quand elles osent parler. La violence de la justice, des procédés judiciaires, le sentiment de solitude, le rejet et l’isolement, l’absence presque totale d’accompagnement.

On change pratiquement pas de décor et pourtant on ressent tout le poids du cauchemar que la famille vit depuis qu’elle a parlé. L’importance de croire les victimes et de leur redonner une voix. 

C’est à voir, Myriem Akheddiou délivre une performance folle et le sujet y est extrêmement bien abordé.

Filmé en carré de sorte à créer une espèce de claustrophobie et une tension qui t’empêche de respirer correctement pendant 1h18. 
Au delà de l’horreur des abus, le film réussit à montrer toute l’horreur du parcours vécues par les victimes quand elles osent parler. La violence de la justice, des procédés judiciaires, le sentiment de solitude, le rejet et l’isolement, l’absence presque totale d’accompagnement.

On change pratiquement pas de décor et pourtant on ressent tout le poids du cauchemar que la famille vit depuis qu’elle a parlé. L’importance de croire les victimes et de leur redonner une voix. 

C’est à voir, Myriem Akheddiou délivre une performance folle et le sujet y est extrêmement bien abordé.

Really really heavy

Really really heavy

| ‎ | > We believe you… a sentence that, on paper, conveys reassurance and attentiveness, but in this lean yet dauntless Belgian drama — and in the horrible, under-discussed reality it depicts — it equals promises of basic consideration and protection that legal systems fail to meet, hiding behind the notion that “law is a really complicated thing”.

| ‎ | > Burdened as a wounded heart and twice as unflinching, “We Believe You” tackles themes of domestic abuse — especially toward children — the challenges of proving and reporting it, and the way the ensuing legal processes turn into battlefields where family members are forced to confront themselves and each other and where children’s safety is at stake. It does so by looking straight into the viewers’ eyes, through a strong screenplay and a particularly hard hitting monologue — but also through subtle details in both the mise-en-scène and the actors’ facial expressions & body language. Close-ups are used efficiently, never feeling as a replacement but rather as a support to an already well-conveyed psychological claustrophobia, and the acting from Myriem Akheddiou is some of — if not the — best I’ve seen this year so far, with scenes that feel almost as if you were watching documentary footage.

| ‎ | > “We Believe You” exists solely to raise awareness about an urgent issue, and even though I prefer films that pair that intention with a thicker narrative and characters through which the commentary can flow — “We Believe You” is undeniably deeply effective and well-made.

| ‎ | > We believe you… a sentence that, on paper, conveys reassurance and attentiveness, but in this lean yet dauntless Belgian drama — and in the horrible, under-discussed reality it depicts — it equals promises of basic consideration and protection that legal systems fail to meet, hiding behind the notion that “law is a really complicated thing”.

| ‎ | > Burdened as a wounded heart and twice as unflinching, “We Believe You” tackles themes of domestic abuse — especially toward children — the challenges of proving and reporting it, and the way the ensuing legal processes turn into battlefields where family members are forced to confront themselves and each other and where children’s safety is at stake. It does so by looking straight into the viewers’ eyes, through a strong screenplay and a particularly hard hitting monologue — but also through subtle details in both the mise-en-scène and the actors’ facial expressions & body language. Close-ups are used efficiently, never feeling as a replacement but rather as a support to an already well-conveyed psychological claustrophobia, and the acting from Myriem Akheddiou is some of — if not the — best I’ve seen this year so far, with scenes that feel almost as if you were watching documentary footage.

| ‎ | > “We Believe You” exists solely to raise awareness about an urgent issue, and even though I prefer films that pair that intention with a thicker narrative and characters through which the commentary can flow — “We Believe You” is undeniably deeply effective and well-made.

Pas la décision la plus éclairée d’aller le voir seule mais..
J’ai beaucoup aimé le format 4:4 en juxtaposition des gros plans qui rajoutent de la tension tout en mettant en avant de manière constante la mère, qui, dans la vraie vie reste une figure parentale à l’écart. 

Au niveau de la narration j’ai particulièrement apprécié le fait qu’on ne comprenne pas trop ce qu’il se passe au début mais qu’on découvre petit à petit, à l’aide d’indices, les méfaits reprochés au géniteur ainsi que leur violence.
La densité émotionnelle du film est vraiment concentrée sur la fin et non lors de la compréhension de la gravité des actes.

Ce film met en lumière le débat conflictuel des enfants, la représentation de la mère enragée, le manque de reconnaissance du système judiciaire mais réussi à nous montrer qu’ils restent des humains capables de moments d’euphorie.

Même s’il a recourt à des visions très stéréotypées de l’adolescente en rébellion contre le système et le monde qui l’entoure, au final l’avocat des enfants représente bien l’homme lambda n’ayant jamais été dans ce cas, vraiment extérieur à tout ça.

Les statistiques à la fin m’ont fait vriller.

Pas la décision la plus éclairée d’aller le voir seule mais..
J’ai beaucoup aimé le format 4:4 en juxtaposition des gros plans qui rajoutent de la tension tout en mettant en avant de manière constante la mère, qui, dans la vraie vie reste une figure parentale à l’écart. 

Au niveau de la narration j’ai particulièrement apprécié le fait qu’on ne comprenne pas trop ce qu’il se passe au début mais qu’on découvre petit à petit, à l’aide d’indices, les méfaits reprochés au géniteur ainsi que leur violence.
La densité émotionnelle du film est vraiment concentrée sur la fin et non lors de la compréhension de la gravité des actes.

Ce film met en lumière le débat conflictuel des enfants, la représentation de la mère enragée, le manque de reconnaissance du système judiciaire mais réussi à nous montrer qu’ils restent des humains capables de moments d’euphorie.

Même s’il a recourt à des visions très stéréotypées de l’adolescente en rébellion contre le système et le monde qui l’entoure, au final l’avocat des enfants représente bien l’homme lambda n’ayant jamais été dans ce cas, vraiment extérieur à tout ça.

Les statistiques à la fin m’ont fait vriller.