Dog's Dialogue
1987·Crime·22m
7.1
★
A charming tale of murder, perversity and narrative echoes told through shots of barking dogs and a La jetée-like series of stills.
Directed by Raúl Ruiz
short film
IMDB
N/A
Cast
Eva Simonet
Henri
Hugo Santiago
Michel Such
Raúl Ruiz
(uncredited)
Crew
Raúl Ruiz
Director
Raúl Ruiz
Writer
Valeria Sarmiento
Editor
Popular Reviews
5 reviews
Francisca Paz
8.0★ · 03/19/26
ciclos cadenas y dramas collage de fotonovela
ciclos cadenas y dramas collage de fotonovela
Em El
Was not expecting trans rights and trans wrongs in a fucked-up short film from the 70s but I digress
Was not expecting trans rights and trans wrongs in a fucked-up short film from the 70s but I digress
Nana
7.0★ · 10/17/24
En el setenta y nueve, mi mamá tenía seis años; yo, ninguno. No existía, no se planeaba mi existencia aún. Mi abuelo ya estaba muerto. Sin embargo, mientras veo esto, no puedo evitar sentir una extraña nostalgia por una patria que no conocí, que no me conoció tampoco. Que no me conocerá. Una patria que dejó huérfanos a sus hijos en un exilio que les obligó a dibujarla de memoria, recurriendo a otras para buscar lo que habían perdido en ella.
Los niños jugando, vestidos con su ropa que ahora se ve vieja y sus gorros de lana; la decoración que ahora se ve avejentada de un departamento que, en aquel entonces, debía verse la mar de moderno. Las plantas, que ya deben haber muerto. Me gusta que los planos sean intercambiados entre fotografía fija y metraje en movimiento. Que la narración sea descarnada, omniscientemente incorpórea. Que se sienta como un show de diapositivas en una de las cámaras enanas que tenía cuando era niña, que al darle click cambiaban de escena en diez segundos.
Me gusta la crudeza de la historia. La melancolía del trauma infantil que se evidencia en una vida ligeramente turbada. El abandono a una vida que de ideal tiene muy poco y de tristeza, más que lo necesario. La muerte. Creo que es una propuesta interesante interponer los ladridos como fuente de diálogo, mientras en su calma, los perros son inconscientes de la violencia de la trama. It’s all a giant circle, and we are back to the beginning.
Los niños jugando, vestidos con su ropa que ahora se ve vieja y sus gorros de lana; la decoración que ahora se ve avejentada de un departamento que, en aquel entonces, debía verse la mar de moderno. Las plantas, que ya deben haber muerto. Me gusta que los planos sean intercambiados entre fotografía fija y metraje en movimiento. Que la narración sea descarnada, omniscientemente incorpórea. Que se sienta como un show de diapositivas en una de las cámaras enanas que tenía cuando era niña, que al darle click cambiaban de escena en diez segundos.
Me gusta la crudeza de la historia. La melancolía del trauma infantil que se evidencia en una vida ligeramente turbada. El abandono a una vida que de ideal tiene muy poco y de tristeza, más que lo necesario. La muerte. Creo que es una propuesta interesante interponer los ladridos como fuente de diálogo, mientras en su calma, los perros son inconscientes de la violencia de la trama. It’s all a giant circle, and we are back to the beginning.
En el setenta y nueve, mi mamá tenía seis años; yo, ninguno. No existía, no se planeaba mi existencia aún. Mi abuelo ya estaba muerto. Sin embargo, mientras veo esto, no puedo evitar sentir una extraña nostalgia por una patria que no conocí, que no me conoció tampoco. Que no me conocerá. Una patria que dejó huérfanos a sus hijos en un exilio que les obligó a dibujarla de memoria, recurriendo a otras para buscar lo que habían perdido en ella.
Los niños jugando, vestidos con su ropa que ahora se ve vieja y sus gorros de lana; la decoración que ahora se ve avejentada de un departamento que, en aquel entonces, debía verse la mar de moderno. Las plantas, que ya deben haber muerto. Me gusta que los planos sean intercambiados entre fotografía fija y metraje en movimiento. Que la narración sea descarnada, omniscientemente incorpórea. Que se sienta como un show de diapositivas en una de las cámaras enanas que tenía cuando era niña, que al darle click cambiaban de escena en diez segundos.
Me gusta la crudeza de la historia. La melancolía del trauma infantil que se evidencia en una vida ligeramente turbada. El abandono a una vida que de ideal tiene muy poco y de tristeza, más que lo necesario. La muerte. Creo que es una propuesta interesante interponer los ladridos como fuente de diálogo, mientras en su calma, los perros son inconscientes de la violencia de la trama. It’s all a giant circle, and we are back to the beginning.
Los niños jugando, vestidos con su ropa que ahora se ve vieja y sus gorros de lana; la decoración que ahora se ve avejentada de un departamento que, en aquel entonces, debía verse la mar de moderno. Las plantas, que ya deben haber muerto. Me gusta que los planos sean intercambiados entre fotografía fija y metraje en movimiento. Que la narración sea descarnada, omniscientemente incorpórea. Que se sienta como un show de diapositivas en una de las cámaras enanas que tenía cuando era niña, que al darle click cambiaban de escena en diez segundos.
Me gusta la crudeza de la historia. La melancolía del trauma infantil que se evidencia en una vida ligeramente turbada. El abandono a una vida que de ideal tiene muy poco y de tristeza, más que lo necesario. La muerte. Creo que es una propuesta interesante interponer los ladridos como fuente de diálogo, mientras en su calma, los perros son inconscientes de la violencia de la trama. It’s all a giant circle, and we are back to the beginning.
thomo
8.0★ · 11/08/23
Hell of a set-up and punchline. Feels like a twenty minute Steven Wright bit adapted by Chris Marker.
Hell of a set-up and punchline. Feels like a twenty minute Steven Wright bit adapted by Chris Marker.
цахарадон
6.0★ · 05/14/26