Hay películas que te gustan, otras que admirás… y después están esas que directamente te cambian la forma de entender el cine. Batang West Side es una de esas. No es solo una obra perfecta: es una de las mejores películas que he visto, sin ninguna duda. Y no por una sola cosa, sino por cómo todo en ella parece alinearse hacia una visión total, radical y completamente honesta.
La dirección de Lav Diaz alcanza acá un nivel que muy pocos directores logran. Hay una libertad absoluta en la forma de construir la película, pero al mismo tiempo un control total. Diaz no sigue estructuras convencionales, no le interesa la narrativa clásica. Lo que hace es crear un mundo que existe por sí mismo, donde el tiempo, el espacio y los personajes se desarrollan con una naturalidad que se siente casi documental.
Y ese tiempo —esa duración extensa, esa paciencia— es clave.
La película no apura nada. Deja que cada escena respire, que cada momento se desarrolle completamente. Y en ese proceso aparece algo muy raro: los personajes dejan de sentirse como personajes y pasan a sentirse como personas reales, con vidas que continúan más allá de lo que vemos.
La historia, que en apariencia gira en torno a un crimen, se expande muchísimo más allá de eso. Se convierte en una exploración profunda de la identidad, la migración, la alienación, la violencia, la memoria. Hay una densidad temática enorme, pero nunca se siente forzada. Todo surge de manera orgánica.
La cinematografía es fundamental para que esto funcione.
Hay una austeridad muy marcada en los encuadres: planos largos, muchas veces estáticos, donde el espacio tiene tanto protagonismo como los personajes. No hay intención de embellecer de manera obvia, pero hay una precisión visual constante que hace que cada plano tenga peso.
Los espacios urbanos, las calles, los interiores… todo está filmado con una atención que los convierte en parte activa de la película. No son fondos, son lugares vividos. Y esa sensación de realidad es lo que sostiene todo.
El uso del blanco y negro (o esa paleta apagada, según cómo se perciba) refuerza esa idea. No hay distracción, no hay exceso. Todo está reducido a lo esencial, pero con una riqueza enorme en cada imagen.
El ritmo puede parecer desafiante, pero en realidad es perfecto para lo que la película está haciendo. No busca entretener en un sentido tradicional, busca que entres en su lógica. Y una vez que lo hacés, la experiencia es completamente absorbente.
Lo más impresionante es la coherencia.
No hay una sola decisión que se sienta fuera de lugar. Todo responde a una misma visión, a una misma forma de entender el cine. Y eso es lo que la vuelve tan poderosa.
Porque no intenta ser muchas cosas al mismo tiempo.
Es exactamente lo que quiere ser.
Y lo es completamente.
Por eso Batang West Side no se siente solo como una gran película. Se siente como una obra definitiva, una de esas que marcan un antes y un después en la forma en que uno mira cine.
Una experiencia que no se olvida.
Que se queda.
Y que confirma algo muy claro:
estás frente a algo único.
Algo perfecto.
Hay películas que te gustan, otras que admirás… y después están esas que directamente te cambian la forma de entender el cine. Batang West Side es una de esas. No es solo una obra perfecta: es una de las mejores películas que he visto, sin ninguna duda. Y no por una sola cosa, sino por cómo todo en ella parece alinearse hacia una visión total, radical y completamente honesta.
La dirección de Lav Diaz alcanza acá un nivel que muy pocos directores logran. Hay una libertad absoluta en la forma de construir la película, pero al mismo tiempo un control total. Diaz no sigue estructuras convencionales, no le interesa la narrativa clásica. Lo que hace es crear un mundo que existe por sí mismo, donde el tiempo, el espacio y los personajes se desarrollan con una naturalidad que se siente casi documental.
Y ese tiempo —esa duración extensa, esa paciencia— es clave.
La película no apura nada. Deja que cada escena respire, que cada momento se desarrolle completamente. Y en ese proceso aparece algo muy raro: los personajes dejan de sentirse como personajes y pasan a sentirse como personas reales, con vidas que continúan más allá de lo que vemos.
La historia, que en apariencia gira en torno a un crimen, se expande muchísimo más allá de eso. Se convierte en una exploración profunda de la identidad, la migración, la alienación, la violencia, la memoria. Hay una densidad temática enorme, pero nunca se siente forzada. Todo surge de manera orgánica.
La cinematografía es fundamental para que esto funcione.
Hay una austeridad muy marcada en los encuadres: planos largos, muchas veces estáticos, donde el espacio tiene tanto protagonismo como los personajes. No hay intención de embellecer de manera obvia, pero hay una precisión visual constante que hace que cada plano tenga peso.
Los espacios urbanos, las calles, los interiores… todo está filmado con una atención que los convierte en parte activa de la película. No son fondos, son lugares vividos. Y esa sensación de realidad es lo que sostiene todo.
El uso del blanco y negro (o esa paleta apagada, según cómo se perciba) refuerza esa idea. No hay distracción, no hay exceso. Todo está reducido a lo esencial, pero con una riqueza enorme en cada imagen.
El ritmo puede parecer desafiante, pero en realidad es perfecto para lo que la película está haciendo. No busca entretener en un sentido tradicional, busca que entres en su lógica. Y una vez que lo hacés, la experiencia es completamente absorbente.
Lo más impresionante es la coherencia.
No hay una sola decisión que se sienta fuera de lugar. Todo responde a una misma visión, a una misma forma de entender el cine. Y eso es lo que la vuelve tan poderosa.
Porque no intenta ser muchas cosas al mismo tiempo.
Es exactamente lo que quiere ser.
Y lo es completamente.
Por eso Batang West Side no se siente solo como una gran película. Se siente como una obra definitiva, una de esas que marcan un antes y un después en la forma en que uno mira cine.
Una experiencia que no se olvida.
Que se queda.
Y que confirma algo muy claro:
estás frente a algo único.
Algo perfecto.
