Dreyer monta seus filmes a partir de quadros onde todos os personagens são colocados em pontos estáticos. Porém, isso não significa que seja um filme parado, mas sim que a partir da movimentação da camera e a transição de um personagem de um lugar para o outro que permite essa transição de planos. Essa circulridade da camera traz uma fluidez às cenas e dá um tom de importancia para a movimentação dos atores.
Ele consegue tranmitir muito bem as expressões com closes mais próximos aos rostos dos atores que com o auxilio da iluminação dão o tom do filme como um todo.
Mesmo que absurda e sufocante, a realidade que Dreyer dá para a fé e a espiritualidade é de um profunda crença. Se no sétimo selo temos um Deus calado (ou inexistente), nesse a fé no sagrado e no profano é o que encaminha a narrativa e faz parte central numa sociedade protestante.
Dreyer monta seus filmes a partir de quadros onde todos os personagens são colocados em pontos estáticos. Porém, isso não significa que seja um filme parado, mas sim que a partir da movimentação da camera e a transição de um personagem de um lugar para o outro que permite essa transição de planos. Essa circulridade da camera traz uma fluidez às cenas e dá um tom de importancia para a movimentação dos atores.
Ele consegue tranmitir muito bem as expressões com closes mais próximos aos rostos dos atores que com o auxilio da iluminação dão o tom do filme como um todo.
Mesmo que absurda e sufocante, a realidade que Dreyer dá para a fé e a espiritualidade é de um profunda crença. Se no sétimo selo temos um Deus calado (ou inexistente), nesse a fé no sagrado e no profano é o que encaminha a narrativa e faz parte central numa sociedade protestante.
