31 августа – Международный день осведомленности о передозировках.**
**
Действие фильма разворачивается в рамках одного дня из жизни наркозависимого Андерса, находящегося на реабилитации. До окончания курса остается две недели, он выходит в город, чтобы встретиться с близкими и пройти собеседование.
Своему другу-семьянину Андерс рассказывает о том, что тяга к героину и суицидальные мысли все еще с ним; его друг обеспокоен и неумело пытается подобрать верные слова.
«Ты как-то сказал, что если человек хочет загубить свою жизнь, он имеет на это право… Я хочу, чтобы ты знал: если все закончится – это мой сознательный выбор».
Они размышляют о счастье. Андерс глубоко неудовлетворен жизнью, хоть все вокруг и твердят ему о том, что он, в общем-то, счастливчик: ум и писательский талант, понимающие и поддерживающие близкие люди. Но все данные ему шансы он упустил, а за новые хвататься нет ни сил, ни желания. Андерс считает, что счастливые люди – дураки, им как-то хватает обычной работы, семьи, детей, а ему все это не нужно, и, будучи одной ногой в могиле, он умудряется возвышаться над мирскими проблемами. Его товарищ при детальном рассмотрении тоже оказывается далек от счастливой жизни: ничего, кроме пары бокалов вина по вечерам, уже не приносит удовольствия, но, в отличие от Андерса, он просто игнорирует эти мысли и продолжает ходить на работу, делать ремонт и воспитывать ребенка.
«Все наладится. Но вообще-то нет».
Из Андерса буквально льется поток мрачнейшего уныния и усталости от жизни – это и крик о помощи, и просто попытка напоследок объяснить близкому человеку, что с ним происходит.
Любопытна сцена в кафе, где Триер начинает играть со смесью реальности и вымысла (это еще повторится). Андерс слушает разговоры незнакомцев и фантазирует об их жизнях. Эти грезы, может, и увлекают героя-наблюдателя, но только самую малость. Андерс слушает страстный монолог девушки о вещах, которые она хотела бы успеть сделать в жизни, и ему эта жажда давно чужда.
Герой то и дело чувствует, что пугает, расстраивает и разочаровывает, и это явно не идет ему на пользу. Он вспоминает отца и мать: хорошие люди, либеральные и мягкие, всегда давали ему защиту и право выбора.
Понимая, что ни одна попытка удержаться не оказывается успешной, он срывается на алкоголь, а затем едет к дилеру. К рассвету он возвращается в родительский дом, который готовят к продаже. Герой осматривается, разглядывает старые вещи, играет на фортепиано, в последний раз пытается дозвониться до бывшей девушки, а затем ставится в своей детской комнате и умирает. Осло понемногу просыпается, жизнь идет своим чередом.
Если в «Репризе» центральный герой был невротиком, жадно пытавшимся понять жизнь, то в «Осло» у нас человек, у которого не осталось сил. Андерсу 34, он не видит смысла начинать все с чистого листа, он устал, а полудохлые попытки почувствовать себя живым все равно приводят к осознанию собственной беспомощности и безвыходности своего положения. Фильм вдохновлен французским романом, с которым я не знакома, и еще одной адаптацией этого романа 60-х годов за авторством Луи Маля. Триер был поражен тем, как Маль запечатлел одиночество, и для него было важно так же хорошо передать свои чувства и переживания в фильме. Основной фокус он делал на визуале, операторской работе, мизансцене, поэтому я еще раз максимально рекомендую «Осло, 31 августа» к просмотру, даже если вы знакомы с сюжетом. Это тягучий диалоговый фильм, ненасыщенный бурным действием, но безотказно бьющий куда-то вглубь.
